[转折]怎么才算是转折？

弊文《被鄙视的自杀》
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我感觉这里面没什么转折。只是结局挺意外的。或者说就是结局的时候转折了下，以为要死了，结果活着。
前面大段的要跳的过程中有转折吗？我没有感觉到，没有一波三折的感觉。比如要跳了，结果没跳成，正得意的时候，又跳下去了，是不是这样就增加了些转折呢？
这文开头给读者留下的问题，应该是“我”会不会跳下去以及为什么跳楼被鄙视。
我怎么分析不出这文中有什么冲突。
所以只是点子比较新奇而包装完全失败了？

谁跟你说每个稿子一定要转折？
你这个稿子，就是千字小文。一个小段子而已呀
能够把事情讲清楚了就可以了。你干嘛非要纠结于转折呢？

建议三一多看看那种超级夸张的欧美美女，就知道啥叫“一波三折”了。我曾打过这样一个比方。试想，一个美女，怎么才叫美？脸盘好看，可胸平腰粗，那叫美吗？脸蛋好看，腰、胸也棒，可长着一双大象腿，自然也不能叫美。写故事，其实就是这样。开端、过程、结尾，环环相扣浑然一体，自然就成了。等你把故事按照美女从头到脚写出来，浮凸有型，凹凸有致（即波折），如果还不过审，你骂沈慧去。

菊老师说的好抽象啊。
我的理解曲折，就是打断了读者的预期。比如：
有一个为什么的问题。作者带着读者调查，眼看发现原因了，读者觉得这就是解释为什么的原因，结果不是。
这个对过去问题的解释。
对未来命运的关注的：
有一个困难需要解决，眼看就完成了，结果一个突发事情，没有解决掉。

一件事情可以整出波折来，但是如何结构整篇故事，力不从心了，好多问题就出现了，也不知道是哪些问题导致的，感觉像编篮子，好多篾要围拢来，围不住的感觉。

一件事情可以整出波折来，但是如何结构整篇故事，力不从心了，好多问题就出现了，也不知道是哪些问题导致的，感觉像编篮子，好多篾要围拢来，围不住的感觉。


你就是因为主干只有一个弯子，所以不得不用细节去弥补。所以你就变成编篮子了！！！！！！！！
让你主干多几个弯子。啥问题都解决了

所谓转折，应该和过山车的原理差不多，主线就是轨。车和人，就是你的文字和事件。三者合为一体，才能让你有晕眩和刺激，从而产生快感。
主线没设计好，那是电轨车，仅交通用的，像新闻（不得不承认，有些新闻也有趣，但不算故事）。车坏了，人就会没有生命。人不在，车转再多的弯，那是浪费电。

才看到飞鸿回复我的提问。
我感觉你提到了我核心问题了。主干如何曲折。
我可能被电影剧本的思想固定了，没有理解主干如何曲折。剧本写作理论都是主角要完成某一个目标从而遭受到各种困扰。
我对这个说法的理解，就是从A到B的路上，不断的有横生枝节的问题出现。正如我在另一个问题里列的，主角要解决的问题是抓药，但是各种困难出现了，分别去解决这些困难。一条线下来，但是感觉很平淡。不曲折。
飞鸿和老师们能不能再说说主干曲折的问题啊？我读到很多百花故事，主角的目标并不是固定不变的，是随着进程的变化而变化。这个我也看到有电影编剧理论提到，其实主角的目标并不是一开始就确定下来的。所以跟我最早接触到的主角目标早就确定好矛盾了。现在反而更迷糊了。我也更感觉到开头主角确定了目标，然后一一摆平各种困难，完成目标，这种模式，是在是曲折不了。那还有其他方式吗？

这是我在一本时尚杂志上看到的话，果断手抄了下来。正好可以回答三一的问题。原文如下：
好的作品就要有一个很健全的结构。人是一个活的东西，你要把一部戏变成活的东西大家看着就舒服　，活着的东西就是一个有机体，它就是有结构。人体有结构，房子有结构，万物都有结构。结构成立的时候是很美的，一切就能很顺畅地走下去，结构不成立的时候它就垮了。
一部戏就是一个因果结构，有什么前因就有神马结果。只有后果没有前因，观众喜欢吗？活着前因铺垫的很好，但最后它变成另外一个果了，观众就很生气。把一个因果关系建立好，体现在整个戏的所有角色所有事件上，是很不容易的。

根据我对三一这段时间的观察，我发现他有很大的特点，一是相信所有的好故事都可以通过类似程序一样的模型，设置出来。这个我不反对，坦白说，如果你能研究出来了，你的成果太牛逼了。
但今天我要说的重点不是这个。
重点是，你的第二个特点
就是为了追求转折，意外。你将原来的故事有机体给强行压制变形了。它导致的影响是，你的前因不搭后果；还有最致命的是，你的故事往往会出现科幻之类的结果。也就是说，你的稿子为了意外，而不接地气。
这绝对是个导向性错误。
就我而言，建议你不要再纠结这个转折的问题。其实所谓的转折，不过是一个好的故事核包装的手法。好点子，你选择的角度好，自然有转折。而不是，你为了转折，强行去扭曲整个的故事核。
这对你我而言都是个非常恐怖的故事
---------------飞鸿

转折就是合理否定前面讲的一大堆，而这些否定，其实比被否定的还早设定。